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圣彼得堡
艾夫曼芭蕾舞团
2025中国巡演
11.3-11.24
北京艺术中心
《安娜·卡列尼娜》
《卡拉马佐夫昆玉》
献艺圆满到手
伸开剩余93%11月6-9日，享有“俄罗斯芭蕾新柬帖”的圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团登陆北京艺术中心，以两场芭蕾舞剧《安娜·卡列尼娜》、两场《卡拉马佐夫昆玉》拉开2025年中国巡演大幕。
充满张力的跳摆动作、扣东说念主心弦的剧情、高难度的双东说念主舞、极致丝滑的编排......“练习”的艾夫曼带着两部巨著再次纪念中国，也曾是练习的口碑爆棚——本年恰逢编舞众人鲍里斯·艾夫曼的经典之作《安娜·卡列尼娜》首演20周年，这个永恒而弥新的故事也曾颠簸了无数不雅众；而分辨中国7年的《卡拉马佐夫昆玉》也在万千期待中强势纪念，在艾夫曼芭蕾舞团全团“大长腿”舞者们出色的演绎之下，呈现出极致的后果，不雅众惊呼“足够是顶级审好意思！”“仙品！”“颠覆对芭蕾的贯通！超值！”
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以上像片©国度大剧院照相团队
圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团
2025亚非巡演行程
北京北京艺术中心 11月6日19:30《安娜·卡列尼娜》 11月7日19:30《安娜·卡列尼娜》 11月8日19:30《卡拉马佐夫昆玉》 11月9日14:30《卡拉马佐夫昆玉》 已截至 苏州苏州文化艺术中心大剧院 11月12日19:30《卡拉马佐夫昆玉》 11月13日19:30《卡拉马佐夫昆玉》 杭州杭州运河大剧院 11月16日14:00《安娜·卡列尼娜》 11月16日19:30《安娜·卡列尼娜》 上海上海东方艺术中心 11月20日19:15《安娜·卡列尼娜》 11月21日19:15《安娜·卡列尼娜》 11月22日19:15《卡拉马佐夫昆玉》 11月23日14:00《卡拉马佐夫昆玉》 越南 11月27日 西贡歌剧院 11月28日 西贡歌剧院11月29日 西贡歌剧院11月30日 西贡歌剧院12月3日 河内俄罗娴雅化中心12月4日 河内俄罗娴雅化中心12月5日 河内俄罗娴雅化中心 印度 12月9日 孟买国度饰演艺术中心12月10日 孟买国度饰演艺术中心12月11日 孟买国度饰演艺术中心 埃及 更多信息敬请期待
舞团先容
©Evgeny Matviev
朝上完整先容
1977年，鲍里斯·艾夫曼设立圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团（舞团原名“列宁格勒新芭蕾舞团”）。这一新芭蕾舞团的编创理念在改进方面走在了期间之前。其独创之初设立的愿景，就是要将舞团发展成为一个考验场——这是专属于一位编舞家的芭蕾戏院。
舞团的初度亮相，如《重声》《回旋镖》等作品受到不雅众以及芭蕾驳斥家的强烈回话，后者觉得这将是俄罗斯芭蕾艺术发展的新趋向。但是，传统芭蕾舞派别的提拔者却不肯承认这位年青编舞家的影响力。艾夫曼常常别出机杼的为舞剧甄选体裁和音乐素材，加之躯壳带领语汇的果敢性，使得很长一段时期以来他都被标签为“编舞的异见分子”。
在20世纪七十年代末至八十代初，舞团私有的作品立场逐渐教育。其上演的作品越来越多以古典体裁瑰宝为底本。编导艾夫曼与才华横溢的舞团成员密致合营，入部属手开改进型芭蕾的旅途。其新作，如《愚东说念主》《猖獗一日》《费加罗的婚典》《据说》《第十二夜》《决斗》《众人与玛格丽特》《凶犯》等，均以精锐的跳舞编排为特点，旨在抒发出芭蕾舞剧变装所体验的腾贵热枕。
如今，艾夫曼芭蕾舞团的作品纷繁得到了来自西洋、亚洲、澳大利亚等地芭蕾舞喜爱者的蜂拥和赞扬：《红色吉赛尔》《俄罗斯的哈姆雷特》《安娜·卡列尼娜》《叶甫盖尼·奥涅金》《罗丹》《罪过之上》《安魂曲》《放诞升沉》《柴可夫斯基》《皮格马利翁效应》《莫里哀的热枕》《唐璜的面具》《海鸥》等芭蕾作品不仅展现了俄罗斯现代芭蕾艺术的最高水平，也为外洋不雅众引见了俄罗斯的精神遗产以及寰宇文化的最好精好意思——即编导与舞者注入作品中的灵感。
数十年来，艾夫曼芭蕾舞团辞寰宇顶级剧院的献艺均取得了强劲到手。其作品能让不雅众千里浸在东说念主性感情的广大寰宇中，能建立起强劲的精神纽带，亦能通过其塑造的密集冲击和强劲能量令东说念主骇怪乃至叹服——这一切使得舞团取得了且不竭保有世东说念主的招供。
鲍里斯·艾夫曼不仅是一位编舞家，也神似一位形而上学家。他深忧现代议题，也不停遭受创造所带来的挑战。艾夫曼会告成与不雅众探究东说念主类存在经过中最为复杂以及最具戏剧性的面向。他将“心理芭蕾”界说为我方的跳舞立场。《纽约时报》称鲍里斯·艾夫曼是目下辞世编舞家中的领头羊：“芭蕾寰宇不消再苦苦寻觅编舞众人了——他就是鲍里斯·艾夫曼莫属。”
舞团以其深通的技巧、出色的阐发和充满智趣的演绎独树一帜。其领衔舞者齐为芭蕾舞限制的翘楚，在俄罗斯国内以及外洋上均取得竖立，其中包括“金面具奖”、“金索菲特奖”、“俄罗斯联邦总统奖”等，恰是他们——如：玛利亚·阿巴肖娃、柳博傅·安德列耶娃、德米特里·费舍尔、谢尔盖·沃洛布耶夫等——践行着鲍里斯·艾夫曼的创作灵感。
2011年是舞团发展的蹙迫转机点。在编舞家鲍里斯·艾夫曼的倡议下，圣彼得堡政府决定创建鲍里斯艾夫曼跳舞学院。2013年9月，学院开启第一学年招生。2019年，从属的跳舞学院戏院落成开业，该戏院成为圣彼得堡唯一无二的、可举办跳舞节、跳舞比赛和跳舞饰演的新场馆。
希冀成为寰宇编舞艺术中心之一的鲍里斯·艾夫曼跳舞宫，将于不久的将来在圣彼得堡开幕。它不仅是艾夫曼芭蕾舞团的大本营，也将为其他不同立场和类别的舞团和饰演者提供空间和硬件门径。
鲍里斯·艾夫曼的愿景和责任是创造私有的芭蕾舞剧，这源自俄罗斯心理戏院的最好代表作。他将络续探索21世纪编舞容貌的改进，并拓宽芭蕾艺术的范围。
独创东说念主及艺术总监
“俄罗斯东说念主民艺术家”
“俄罗斯联邦国度奖”取得者
朝上完整先容
鲍里斯·艾夫曼是艾夫芭蕾舞团的独创东说念主，是他我方的立场和他我方的芭蕾舞寰宇的创造者，被称为“寰宇蹙迫的编舞家之一”和“戏剧魔术众人”。
艾夫曼于1946年出身于西伯利亚，从年少时期起，他就在跳舞顶用肢体言语抒发我方的感受和方针。他我方曾说：“芭蕾于我而言不仅是一个办事，它是我存在的真谛，是我来到这个寰宇的责任。我扼制不住得想要用芭蕾传达从高处得到的灵感。最有可能的是，淌若我莫得可能通过艺术的容貌来抒发它们，我会解除掉这些心思。对我来说，编舞是一种最日常的真谛上的具有深入宗教色调的艺术。
在截至了列宁格勒音乐学院和瓦岗诺娃芭蕾舞学校的肄业生计之后，艾夫曼于1977 年创立了我方的芭蕾舞团——列宁格勒新芭蕾舞团，也就是今天申明远播的圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团的前身。他和他的舞者们，不仅有着坚实的古典芭蕾舞基础，同期不停积极改进，丰富芭蕾跳舞言语，很快便被看作是俄罗斯芭蕾重生代代的中坚力量。
艾夫曼将他在芭蕾跳舞寰宇中取得的前沿竖立和他当先跳舞发源的俄罗斯古典芭蕾配景相纠合，他将“心理芭蕾”界说为我方的跳舞立场：“我沿路的跳舞创作就是为芭蕾寻求一个愈加广大的空间，寻找一种大略抒发东说念主类精神生活的躯壳言语。”
时期的推移，他的芭蕾舞团酿成了芭蕾舞剧院，名字的变化反馈了艾夫曼创作门径的实践特征。行动一个当然倾向于戏剧的艺术家，他的风趣不仅在编排躯壳带领的变化，还有坦率的内心动作，以及与饰演联系的一个或另一个蹙迫的方针。“我创造了不同类型的芭蕾舞，施展自我一直是抒发的主题，这其中有戏剧、形而上学、东说念主物和方针。我服气这是改日的芭蕾跳舞的趋势。服气我，我的好多年青同业们将沿着我所走的说念路前进。这条说念路最终指向东说念主自身。”
这个被指向的东说念主自身，是一个被艾夫曼看作是艺术的主题和风趣地方的东说念主，他掌合手着东说念主们的心灵，有智商惩办灵魂根究。关于艾夫曼来说，芭蕾舞是一种千里念念的时期，或者如他所说，“契机，通过带领，不仅抒发某种容貌和线条，何况传达大都的情谊、能量和方针......”
艾夫曼剧院的一个较着特征是它的商标，险些所有这个词的饰演都多情节，何况每每是有体裁起原，这完全合适他的艺术信条：“我并不是说我不爱护跳舞文本自身过火水平、联想力或完竣的容貌......但淌若我需要一个体裁基础，它意味着我正在寻找契机插足某个限制，这个限制应该对我和我的不雅众来说都是相对练习的，在练习的情况下，我要试图发现并揭示未探索的限制......
恰是这种对未诱惑限制的浸透——在跳舞编排和念念想限制——不错说是鲍里斯·艾夫曼的标记。当他转向体裁作品，不管是莫里哀、保罗一生（俄罗斯天子）、柴可夫斯基或是罗丹的生活故事时，艾夫曼总能看到其他东说念主不曾察觉的微小分辨，他发现了令东说念主赞叹的、新的含义。在带领的视觉隐喻中，不错将其与联想的比方密码进行相比，其中蒙胧的幻想和冲动呈目下视觉容貌上，艾夫曼将体裁文本或艺术家生活史实的中枢外化。艾夫曼跳舞戏剧常常被称为心理戏剧。他的芭蕾舞剧不错被称为可塑精神分析，在此经过中，东说念主物和故事的内心深度——不管是臆造的如故真正的——都在逐个被揭示。
当艾夫曼将眼神投向那些伟大作者的作品或施展天才的生平过往，并将其移动为芭蕾舞语汇时，这即是一种浸入式的体验，通过物资的、心灵的，通过躯壳、灵魂，通过言语、念念想。正如他曾说过，“跳舞对我来说不啻是对躯壳的拓展，更是一种精神上的探索”。他私有的跳舞词汇和创作看法，对原文章家作品的阐发，是对赋予内心寰宇魁岸无际的奇妙维度新的冲突。
(翰墨：塔蒂阿娜·波里吉娜)
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